IL PADRE

«Scritto con l’ascia, non con la penna». Così August Strindberg definì Il padre, dramma composto in una manciata di mesi nel 1887 che della tragedia, nel senso più autentico del termine, rivendica tutti i paradigmi. In un milieu familiare borghese si innesca un banale dissenso coniugale: il capitano di cavalleria Adolf, uomo rigoroso e di coltivati interessi scientifici, viene a scontrarsi con la moglie Laura sull’educazione da impartire alla figlia Berta. Vengono così messi a nudo i nodi irrisolti di un rapporto inaridito in regole che hanno reso i due coniugi estranei l’uno all’altro, rivali, nemici. Laura non esita a instillare nell’animo del marito un dubbio atroce: quello della sua stessa paternità. Inizia allora il lungo calvario mentale di Adolf che sprofonda in un’angoscia devastante, prefigurando la crisi dell’istituto familiare nella società borghese. Dopo la toccante prova de L’uomo dal fiore in bocca di Pirandello della scorsa stagione, il grandissimo Gabriele Lavia ritorna protagonista della scena in un altro capolavoro della drammaturgia moderna in cui il matrimonio, privato di qualsiasi alone religioso o di romantici rivestimenti, ci appare in tutta la sua mesta, sgradevole nudità.